《恶魔之水》剧情简介
小红鹂爸爸走了别的几个小朋友过来哄她说她爸爸虽然这不好那不好但他是她的爸爸小孩子要有肚子不和大人计较肚子是小话唠说的小话唠的妈妈见儿子闹笑话纠...钟越河：你嫂子让你留下来吃个午饭快到饭点了你把面粉拿上来车锁好就过来休息吃个午饭我把芋头削完再多削几个土豆土豆用来炒土豆丝越河我带汤...
王锦绣能明白他的想法：你都在计划搞水产品市场了大房子算什么……叶子只能我们一家人知道你不能和别人说大房子的事情她不得不花时间和孩子沟通要是叶子把大房子挂在嘴...
《恶魔之水》相关评论
麦田守树者
一个通宵看完了很惊喜看到黄蓓佳陪伴了童年小学的时光和其他男作家差不多的年纪但没想到看起来还这么年轻保养的好意外收获是欧阳江河爽朗乐观的性格很可爱还有叶兆言很真诚直率的性格不迎合可惜没待多久就走了西川和祝勇很有学者气质苏童褪去了年轻时候的“正经”也调侃起来了余华和苏童带上莫言多出点访谈类节目吧太爱看了最大的败笔是房琪和那些小孩房琪看出来了平时不怎么读书这几个老师的书基本没读过为什么不找个读过书的主持人呢说出来的话没啥涵养问的问题也很浅薄还有大半段那些小孩是说的话太蠢了比如说爱看科幻书名都说不出连《熟妇兽交ⅩXⅩX片性人狗兽交》都不知道我有“厌蠢症”有点受不了恶魔之水还是喜欢看这些大老爷们聊天
黑晨
陆虎唱完《恶魔之水》后他说：“（这首歌）好像给了些答案’他说风雨中这点痛算什么擦干泪不要问为什么’抗就好了”这四个字、轻描淡写地从他嘴里蹦出来、殊不知是他们这一群人这十五年来全部经历的浓缩好心疼、想摸摸虎子、也想抱抱自己
齋藤飛鳥
9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感不正是马尔库塞诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”那些“食塑料者”与对身体的机能化转变不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮伴随着蜡黄的质感厚重的墙壁斑驳的光影柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性也正是承认其发展或变化面对那些激进的运动者(食塑料者)狂热的纵欲者(街边的刀客)固步自封的文职人员或艺术弄潮儿维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示并感受虽显唐突但结尾余韵十足
𓆀大愚妞࿐
頭幾集好悶 後面好了一點 剪接和劇本好差 Clay長時間都演技不在線 也長得不好看 就是一個emo... Tyler雖然古怪但最後遭受到的太慘了Hannah不是一個完美的受害人但受害人就是受害人
黄鸿
太失望了因为太驽钝、太虚伪了首先男主这条线跟文化冲突这条线完全没交集其次男主维度不够丰富恶魔之水其实就是个传统无趣的人然后蒙吉其实并不是那么“活在当下”的导演《熟妇兽交ⅩXⅩX片性人狗兽交》中的冲突不只是“当下的”更是历史的、结构的说到底是深入审视的；而对比所谓“移民/难民”话题导演真的在乎吗我们究竟还需要看多少“啊这问题无解”的电影当下的生活就是政治政治比什么都重要"If you can’t give an argument you should extract yourself from the struggle."
